Meissonier Ernest

31 décembre 2022

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Ernest Meissonier
photographié par Robert Jefferson Bingham.

Naissance	21 février 1815 Lyon
Décès	21 janvier 1891 (à 75 ans) Paris
Nom de naissance	Jean-Louis Ernest Meissonier
Nationalité	Française
Activités	Peintre
Autres activités	Sculpteur, illustrateur
Formation	Lycée Charlemagne

Maître	Léon Cogniet
Élève	Édouard Detaille, Alphonse Moutte, Daniel Ridgway Knight, Louis Monziès, Charles Meissonier, Lucien Gros
Lieux de travail	Paris, Pays-Bas, Rome (1834)
Mouvement	Académisme
Distinctions

Liste détaillée

Œuvres principales
Le Siège de Paris La Campagne de France, 1814

Jean-Louis Ernest Meissonier, né à Lyon le 21 février 1815 et mort à Paris le 21 janvier 1891, est un peintre et sculpteur français, spécialisé dans la peinture historique militaire et dans les scènes de genre.

Peintre très soucieux du détail authentique, il s'inscrit dans le mouvement de réalisme historique, qui apparaît dans les arts plastiques sous le Second Empire. Couvert d'honneurs, il siège à l'Académie des beaux-arts et préside de nombreux jurys nationaux ou internationaux.

Même si Marcel Proust durant son adolescence et Guy de Maupassant le tenaient pour leur peintre préféré, et bien qu'étant grandement apprécié par Eugène Delacroix¹ puis admiré par Vincent van Gogh², une partie de la critique, principalement posthume, jugea son œuvre absent de toute spontanéité et de vie. Jugements le mettant en « enfer » pour l'opinion publique, comme par ce mot cruel d'Édouard Manet à propos d'un de ses tableaux de bataille : « Tout est en acier, excepté les cuirasses », ou celui d'Edgar Degas le qualifiant de « géant des nains »³^,⁴^,⁵ en faisant allusion à ceux auxquels des critiques d'art modernistes du XX^e siècle accolaient le terme péjoratif de « pompiers » (qualification comprenant Gervex, Carolus-Duran, Detaille…) ⁶.

Sommaire

1 Biographie
2 L’œuvre
- 2.1 Le peintre
- 2.2 L'illustrateur
- 2.3 Le sculpteur
  - 2.3.1 La sculpture : un travail de maquette
  - 2.3.2 Recherche d’un réalisme historique
3 Collections publiques
- 3.1 Peinture
- 3.2 Sculpture
4 Illustrations
5 Expositions aux Salons et Expositions Universelles
6 Galerie
7 Élèves notables
8 Anecdotes
9 Hommages
10 Notes et références
11 Annexes
- 11.1 Bibliographie
- 11.2 Iconographie
- 11.3 Liens externes

Biographie

Meissonier, quatrième enfant d'un commerçant lyonnais, fait preuve d'un talent certain pour le dessin. Adolescent, il dessine des têtes au fusain et à l'estompe chez Julien Potier⁷. Il quitte à 17 ans sa ville natale et entre dans l'atelier du peintre Léon Cogniet où il apprend à peindre. Il assiste notamment à la préparation de la peinture d'un plafond pour le musée du Louvre représentant l'expédition d'Égypte, une reconstitution historique qui lui permet d'avoir ses premiers contacts avec la peinture militaire.

Meissonier débute au Salon de 1834 avec les Bourgeois flamands⁸. Il est successivement peintre d'éventails et d'images pieuses pour les éditeurs de la rue Saint-Jacques, puis s'essaie à l'illustration avec talent pour l'éditeur Curmer, avec notamment la publication de Paul et Virginie et de La Chaumière indienne de Bernardin de Saint-Pierre. Ses amis de l'époque sont Honoré Daumier et Charles-François Daubigny. Lors des journées de juin 1848, Meissonier est de service comme capitaine d'artillerie dans la Garde nationale qui réprime alors des soulèvements ouvriers réagissant à la fermeture des ateliers nationaux. Bouleversé par cette expérience, il réalise une huile sur toile : Souvenir de la guerre civile.

Ernest Meissonier commence sa carrière de peintre dans un registre plus classique, avec des scènes de genre dépeignant la vie quotidienne au XVII^e ou au XVIII^e siècle : joueurs de cartes, joueurs d'échecs, homme attendant à sa fenêtre, fumeur, joueurs de boules. Il obtient un succès grandissant, à tel point qu'on en vient même à le comparer aux maîtres flamands auxquels il est d'ailleurs lui-même fort attaché.

Mais c'est en peignant des scènes militaires que l'artiste obtient les honneurs officiels (chevalier de la Légion d'honneur en 1846, officier en 1856, commandeur en 1867, Grand officier en 1880, Grand Croix en 1889). Il est élu membre de l'Académie des beaux-arts en 1861. Parmi ses tableaux historiques, on peut citer 1805, les Cuirassiers avant la charge, La Campagne de France, 1814 ou encore une commande officielle Napoléon III à Solférino , en quoi il demeure avec ce dernier, avec « Alfred de Dreux, Ange Tissier, Adolphe Yvon et Franz Xaver Winterhalter, parmi les peintres que Napoléon III considéra comme les plus doués serviteurs de la gloire impériale »⁹.

Meissonier applique systématiquement la même méticulosité d'historien dans tout le travail préparatoire de ses œuvres, ce qui fait de lui une référence en matière d'uniformologie.

En 1890, Meissonier participe, avec Louise Catherine Breslau, Pierre Puvis de Chavannes, Carolus-Duran, Félix Bracquemond, Jules Dalou, Auguste Rodin et Carrier-Belleuse, à la refondation de la Société nationale des beaux-arts. Il est élu président, avec Dalou comme vice-président. Cette société recommençe à organiser des expositions annuelles au Salon du Champ-de-Mars, traditionnellement une quinzaine après l’officiel Salon des Champs-Élysées, organisé par la Société des artistes français. Quand il meurt l’année suivante, Pierre Puvis de Chavannes lui succède avec Auguste Rodin comme vice-président.

Il est inhumé à Poissy, où il vécut à partir de 1846 et dont il fut maire.

L’œuvre

Le peintre

Peinture de Meissonier : 1814, la Campagne de France : Napoléon et son état-major derrière lui; de gauche à droite, Ney (manteau sur les épaules), Berthier, Flahaut; derrière Ney, un inconnu tombant de fatigue, puis Drouot et, derrière Flahaut, peut-être Gourgaud¹⁰^,¹¹^,¹².

Peintre académique, même si il n'étant pas issu de l’École des Beaux-Arts, son style de peinture s'inspire aussi des canons de l'Âge d'or de la peinture néerlandaise¹³ tout en n'hésitant pas à peindre parfois ses paysages d'arrière-plan à la manière des romantiques comme Eugène Delacroix, inspiration visible dans Le Siège de Paris, voire quasi-impressionniste comme dans Dragon en vedette dans la campagne, regardant à droite¹⁴ ou Bords de la Seine à Poissy¹⁵. Il est considéré de son vivant comme un des plus grands maîtres de la peinture contemporaine. Connu pour ses scènes représentant la geste napoléonienne (réalisées sous le Second Empire et la Troisième République), Meissonier a eu en son temps gloire et honneurs, mais aussi des critiques virulentes, exacerbées après sa mort. Ses peintures sont les plus chères qui se soient vendues du vivant de l'artiste au XIX^e siècle, ainsi entre 1884 et 1890 pouvait-il vendre certains de ces tableaux entre 100 000 et près de 200 000 francs de l'époque.

Une de ses œuvres les plus connues est le tableau intitulé Campagne de France, 1814¹⁶. D'un petit format assez inhabituel pour une peinture d'histoire militaire, ce tableau témoigne de son savoir-faire habile et minutieux. Malgré les dimensions réduites, la vaste étendue de la plaine désolée et le lourd ciel gris donnent de l'ampleur à la scène, tout comme la perspective dilatée autour de la figure centrale de l'Empereur, magnifié par un point de vue en léger contrebas. Les moindres détails sont restitués avec minutie. Le directeur de l'École des beaux-arts, Charles Blanc, disait d'ailleurs de Meissonier qu'il « peignait grandement en petit »¹⁷.

L'illustrateur

Activité ayant permis à l'artiste durant ses débuts d'avoir l'aisance financière suffisante pour s'adonner parallèlement à la peinture, l'illustration est un domaine dans lequel il se fit une sérieuse réputation par ses réalisations dans des œuvres issus de la Comédie humaine de Balzac, puis de Paul et Virginie de Bernardin de Saint-Pierre pour l'édition Curmer de 1838¹⁸ ou encore Notre-Dame de Paris de Victor Hugo pour l'édition de 1876¹⁹.

Ernest Meissonier fait en effet partie des illustrateurs d'Honoré de Balzac avec cinq dessins illustrant la Comédie humaine : La Maison du chat-qui-pelote, Le Bal de Sceaux, La Bourse, La Femme abandonnée, La Femme de trente ans.

L'universitaire et académicien Octave Gréard disait à ce propos : « N'eût-il laissé que ses illustrations, il aurait une place dans l'histoire de l'art »²⁰.

Le sculpteur

Si l’œuvre sculpté d’Ernest Meissonier demeure peu exposé, parfois dans l’ombre de son œuvre peint, ses sculptures sont toutefois présentées après son décès à la galerie Georges Petit en mars 1893 avec 11 cires²¹, mais aussi à l’École des beaux-arts de Paris où sont exposés cinq bronzes et quelques cires originales²².

Ce n’est qu'en 1993 que l’œuvre sculpté d’Ernest Meissonier est présenté pour la première fois, quasi complet, lors de la rétrospective que lui consacre le musée des beaux-arts de Lyon²³. D’après le catalogue paru à cette occasion et d’anciennes photographies²⁴ des ateliers Meissonier, l’absence de quelques pièces est remarquable. En effet, certaines sculptures n’ont pas été acheminées pour l’exposition en raison de leur fragilité ou de leur mauvaise conservation, ce qui est notamment le cas de la cire du Voyageur actuellement conservée à Paris au musée d’Orsay²⁵, du Croisé, et de la cire Cheval au galop, conservée à l’époque dans une collection particulière et qui, sans raison documentée, n’a pas été exposée. Pour le reste des pièces manquantes, il s’agissait d’un défaut de localisation²³.

La sculpture : un travail de maquette

Les œuvres sculptées d’Ernest Messonier peuvent être comprises ipso facto par l’origine, l’objectif de leur réalisation. En effet, la recherche réaliste dans l’œuvre de l’artiste consiste avant tout à la préparation méticuleuse de ses représentations peintes, pour lesquelles il réalise des maquettes sculptées. La sculpture est donc l’étape préalable à la peinture, la représentation tridimensionnelle des figures réalisée pour sentir le mouvement des personnages et comprendre les jeux de lumière afin de donner une représentation peinte la plus réaliste possible²⁶.

L’origine préparatoire de la sculpture explique d’une part le fait qu’elle n’ait été que peu exposée — les esquisses ou maquettes ne font objet d’exposition que dans les expositions contemporaines — mais justifie aussi l’emploi de la cire pour les sculptures, un matériau très malléable qui se conserve très mal.

Recherche d’un réalisme historique

Meissonier réalise donc ses sculptures préparatoires dans une quête de réalisme et cherche à provoquer l’émotion (par exemple, le corps au vent du Voyageur soumis à la dureté des éléments, luttant pour avancer). Cette volonté d’être au plus proche du réel pour susciter l’émotion est une caractéristique du romantisme dans la peinture du XIX^e siècle.

Ainsi, lorsque l’artiste sculpte la cire, il se concentre sur la compréhension et la recherche du juste mouvement de ses figures notamment lorsqu’il travaille les chevaux²⁷ afin d’être au plus près d’une mise en situation réelle. Meissonier déclarait à cet effet prendre beaucoup de plaisir à manier la cire, notamment dans l’aisance de sa flexibilité : « On ne peut concevoir quel plaisir c’est de modeler avec une bonne cire. C’est une ivresse immédiate de créateur… Vous n’avez pas idée à quel point ce travail de maquette est attrayant et passionnant… »²⁸.

Cette recherche autour de la figuration équine devient dès lors une de ses spécialités, notamment reconnue par ses pairs. Ainsi, le peintre impressionniste Edgar Degas²⁹, qui n’appréciait guère l’artiste ni son œuvre, reconnaissaît toutefois la qualité de ses recherches et l’exhaustivité de ses connaissances sur les équidés : « ce mauvais peintre était un des hommes les plus renseignés sur le cheval que j’ai jamais connus »³⁰.

Si Meissonier sculpte pour arriver au juste mouvement, il utilise aussi la figuration sculptée afin d'appréhender le rôle de la lumière, à l'instar des boîtes optiques de Nicolas Poussin, notamment dans les scènes de bataille. Poursuivant cette même quête du réel, la conception miniature de ces figures lui permet de les placer et déplacer physiquement dans l’espace, d’observer la réalité des jeux d’ombres et de lumière sur ses personnages et d’affirmer ou de réfuter ses projections. La justesse et le perfectionnisme de ses maquettes sont d’ailleurs soulignés par le critique d’art François Thiébault-Sisson qui dit à cet effet : « Il a besoin de personnages assis sur un banc, il en exécute dans de minimes proportions, des poupées qu’il habille de costumes identiques à ceux des acteurs de la scène. C’est le moyen pour lui de constater, en exposant ses bonshommes au soleil, si les reflets qu’il soupçonne sont exacts, si les jeux de lumière auxquels il assigne un rôle dans le tableur produiront l’effet qu’il espère. »³¹

Collections publiques

Peinture

1833-1834 : Bourgeois Flamands, Salon de 1834³², Wallace Collection, Londres.
Napoléon en 1814, Baltimore, Walters Art Museum.
1882 : Saint-Marc de Venise, la Madonna del Baccio, Musée d'Orsay, Paris⁹².
Avant 1883 : Jeune femme chantant, Musée d'Orsay, Paris⁹³.
Vers 1883 : Dragon à cheval portant le manteau en bandoulière, Musée de l'Armée, Paris⁹⁴.
1883 : Les Ruines des Tuileries, Musées du Second Empire, Compiègne⁹⁵.
1884 : La Seine à Poissy, Philadelphia Museum of Art.
1884 : Le Siège de Paris, Musée d'Orsay, Paris⁹⁶^,⁹⁷.
1888 : Venise : le Grand Canal, vue prise du seuil de la Casa Fumagalli, Musée d'Orsay, Paris⁹⁸.
1889 : L'auberge au pont de Poissy ou Le postillon, Musée d'Orsay, Paris⁹⁹
1889 : Bords de la Seine à Poissy, Musée d'Orsay, Paris¹⁵
1890 : Personnage de la comédie italienne, Musée d'Art et d'Histoire, Poissy⁸⁸.
1891 : Le Matin de Castiglione, Musée Anne-de-Beaujeu, Moulins.

Sans date :

Cavalier dans l'orage, Musée du Louvre, Paris¹⁰⁰.
Les voyageurs, Musée d'Orsay, Paris¹⁰¹.
Le Dernier adieu au chevalier ou Cavalier et jeune femme regardant du haut d'un escalier, Musée d'Orsay, Paris¹⁰².
Le chapeau de paille, Musée Magnin, Dijon¹⁰³.

Autoportrait, Paris, Musée d'Orsay.
L'Escalier de bois de la cathédrale de Lausanne, Musée d'Orsay, Paris¹⁰⁴.
L'Attente, Château de Compiègne¹⁰⁵.
La Confidence, Château de Compiègne¹⁰⁶.
Antibes, étude, Musée d'Orsay, Paris¹⁰⁷.
Un Peintre montrant ses dessins, Wallace Collection, Londres¹⁰⁸.
Le Fumeur, Château de Compiègne¹⁰⁹.
Le liseur (époque Louis XIII), Musée du Louvre, Paris¹¹⁰.
Femme en prière à Saint-Marc de Venise, Musée du Louvre, Paris¹¹¹.
Les Oliviers à Antibes, Musée du Louvre, Paris¹¹².
Le maréchal Lannes à cheval, Musée de l'Armée, Paris¹¹³.
Le maréchal Bessières à cheval, Musée de l'Armée, Paris¹¹⁴.

Sculpture

Le voyageur. Bronze, vers 1890.

musée de Grenoble :
- Homme nu ou gladiateur, bronze (MG 1215) ;
- Gladiateur au glaive, bronze (MG 1216) ;
- Le Hérault de Murcie, bronze (MG 1213) ;
- Muse dansant, bronze (MG 1217) ;
- Cheval blessé, bronze (MG 1218) ;
- Le général Duroc à Castiglione (MG 1214).
Lyon, musée des beaux-arts : Duroc à Castiglione, 1890, plasticine¹¹⁵.
Bordeaux, musée des beaux-arts :

Le Général Duroc à Castiglione (à droite) et Hérault de Murcie (à gauche). Bronzes. Musée de Grenoble.
- Le Cuirassier, réalisé après 1860, bronze¹¹⁶ ;
- Napoléon 1^er en 1814, réalisé après 1860, bronze¹¹⁷ ;
- Cheval au trot, réalisé après 1860, bronze¹¹⁸.
Paris, musée d'Orsay :
- Le Voyageur, entre 1878 et 1890, statuette en cire, tissu et cuir¹¹⁹ ;
- Cheval blessé, entre 1884 et 1893, bronze¹²⁰ ;
- Le Héraut de Murcie, 1893, bronze¹²¹.
Reims, musée des beaux-arts : Le Voyageur (autre version), bronze¹²².

Illustrations

Le Gniaffe. Issu de Les français peints pas eux-mêmes

Honoré de Balzac, La Maison du chat-qui-pelote, Le Bal de Sceaux, La Bourse, La Femme abandonnée, La Femme de trente ans.
Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie, Curmer éditeur.
Bernardin de Saint-Pierre, La Chaumière indienne, Curmer éditeur.
Jules Richard (pseudonyme de Thomas Jules Richard Maillot), " En Campagne " (deuxième série), tableaux et dessins de Meissonier, Ed. Detaille, A. de Neuville, chez Boussod, Valadon et Cie successeurs de Goupil et Cie et Ludovic Baschet Librairie d'Art, Paris, s.d. (vers 1895).
Victor Hugo, Notre-Dame de Paris, édition de 1876¹⁹.
Louis de Chevigné, Les Contes rémois.¹²³
Curmer éditeur : Les français peints par eux-mêmes : encyclopédie morale du dix-neuvième siècle, 1840-1842¹²⁴

Expositions aux Salons et Expositions Universelles

Le Salon de Peinture et de Sculpture, abrégé dans le langage courant par « Salon », devient en 1880 le Salon des Artistes Français. Le Salon dit « de Mulhouse » est organisé par la Société des Arts de Mulhouse liée à la Société industrielle de Mulhouse.

Légende : Médaille d'Honneur, Médaille de première classe, Médaille de deuxième classe, Médaille de troisième classe¹²⁵.

Salon de 1834 : Un sujet (aquarelle), Bourgeois flamands.¹²⁶
Salon de 1836 : Le petit messager (sujet flamand), Les joueurs d'échecs (sujet flamand)¹²⁷.
Salon de 1838 : Religieux consolant un malade¹²⁸.
Salon de 1839 : Le docteur anglais (issu de la Chaumière Indienne de Bernardin de Saint-Pierre)¹²⁹.
Salon de 1840 : Isaïe, Le liseur, Saint Paul.¹³⁰
Salon de 1841 : La partie d'échecs.¹³¹
Salon de 1842 : Jeune homme jouant de la basse, Un fumeur¹³².
Salon de 1843 : Un peintre dans son atelier, Portrait d'homme (1), Portrait d'homme (2)¹³³.
Salon de 1845 : Corps de garde, Jeune homme regardant des dessins, Partie de piquet¹³⁴.
Salon de 1848 : Partie de boules, Soldats, Trois amis, Trois portraits¹³⁵.
Salon de 1849 : Un homme fumant¹³⁶.
Salon de 1850 : Joueur de luth, Le dimanche, Portrait, Souvenir de la guerre civile, Un peintre montrant ses dessins¹³⁷.
Salon de 1852 : Bravi, Homme choisissant son épée, Jeune homme travaillant¹³⁸.
Salon de 1853 : A l'ombre des bosquets chante un jeune poète (représentant Charles Reynaud), Paysage, Un jeune homme lit en déjeunant¹³⁹.
Exposition Universelle de 1855 : Jeune homme travaillant, Joueurs de boule sous Louis XV, La lecture, Le dimanche ; les joueurs de tonneau, Les bravi, Portrait de Mme et de Mlle E. M...., Un homme dessinant, Un jeune homme lit en déjeunant, Une rixe.¹⁴⁰
Salon de 1857 : Amateur de tableaux chez un peintre, Jeune homme du temps de la régence, Joueurs d'échecs (dessin), La confidence, L'attente, Portrait d'Alexandre Batta, Un homme à sa fenêtre, Un homme en armure, Un peintre.¹⁴¹
Salon de 1861 : Portrait de M. Louis Fould, Portrait de Mme. H. T..., L'Empereur à Solférino, Un maréchal ferrant, Un musicien, Un peintre¹⁴².
Salon de 1864 : L'Empereur à Solférino.¹⁴³
Salon de 1865 : Portrait de M. Charles Meissonier, Suites d'une querelle de jeu¹⁴⁴.
Exposition Universelle de 1867 : L'attente, Le maréchal-ferrant, Portrait de Madame Henri Thénard, S. M. L'Empereur à Solférino, 1814, campagne de France, 1807, Lecture chez Diderot, Le capitaine, Cavaliers se faisant servir à boire, Corps de garde, Portrait de M. G. Delahante, Lecture, L'ordonnance, Renseignements; le général Desaix à l'armée de Rhin et de Moselle.¹⁴⁵
Salon (de Mulhouse) de 1883 : Au balcon¹⁴⁶.
Salon (de Mulhouse) de 1886 : Le voyageur.¹⁴⁷
Salon (de Mulhouse) de 1890 : Dois-je entrer ? (aquarelle), Nobles vénitiens, Pasquale¹⁴⁸.
Salon du Champ-de-Mars de 1890 : Octobre 1806¹⁴⁹.
Salon du Champ-de-Mars de 1891 (posthume) : La Barricade.¹⁵⁰

Galerie

Œuvres d'Ernest Meissonier
Friedland, 1807 (1875), New York, Metropolitan Museum of Art.
Étude de cheval, Bayonne, musée Bonnat-Helleu.
Cuirassier sabre au clair (vers 1872), bronze, Institut d'art de Chicago.
Moreau et Dessoles devant Hohenlinden en décembre 1800 (1875. National Gallery of Ireland Dublin - Peinture sur bois, Dimensions: 37.5 x 47 cm)
Leland Stanford (1881), Stanford, Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts.
Photographie en noir et blanc du tableau Les Ruines des Tuileries
Autoportrait (vers 1865), Paris, musée d'Orsay.

Élèves notables

Gabriel Coffinières de Nordeck
Édouard Detaille (1848-1912)
Daniel Ridgway Knight
Adolphe Alexandre Lesrel (1839-1929)
Charles Meissonier (son fils)¹⁵¹
Alphonse Moutte
Louis Monziès
Lucien Gros¹⁵²

Anecdotes

Il fut un fervent adversaire de la peinture d’Édouard Manet qui servit sous ses ordres durant la guerre de 1870¹⁵³.
Dans son interview avec Denise Glaser, Salvador Dalí fait l'apologie du peintre, le qualifiant de « rossignol du pinceau », par opposition au « plus mauvais peintre de France », Paul Cézanne¹⁵⁴.

Hommages

La place Meissonnier dans le 1^er arrondissement de Lyon, lui rend hommage.

Antonin Mercié a réalisé vers 1891 un monument en marbre le représentant, et installé depuis 1981 dans le parc Meissonier à Poissy. Dimensions : 2,34 × 1,48 × 1,95 mètres avec un piédestal de 1,70 mètre de hauteur.¹⁵⁵

Monument d'Ernest Meissonier réalisé par Antonin Mercié. Situé dans le parc Meissonier à Poissy.

Notes et références

Références

↑ Paul Flat, René Piot, Journal de Delacroix - Tome Troisième (1855-1863), Paris, Librairie Plon, 1893, 490 p. (lire en ligne [archive]), p. 36-37 :

« La finesse chez nous est ce qu’il y a de plus rare : tout a l’air d’être fait avec de gros outils et, qui pis est, par des esprits obtus et vulgaires. Otez Meissonier, Decamps, un ou deux autres encore, quelques tableaux de la jeunesse d’Ingres, tout est banal, émoussé, sans intention, sans chaleur. »
↑ Hélène Meyer-Roudet, Catalogue de l'exposition du 27 mars au 21 juin 2015 s'étant déroulée à Poissy, Ernest Meissonier (1815- 1891). Un certain regard. (Ouvrage collectif), Paris, Co-édition Mare & Martin et Ville de Poissy, 2015, 86 p. (ISBN 9791092054453), « Ernest Meissonier, une figure majeure de la scène artistique parisienne », p. 11
↑ François de Vergnette, « La Barricade, rue de la Mortellerie, juin 1848 » [archive], sur Site du Louvre
↑ Juliette Glikman, « Ernest Meissonier, 1814. Campagne de France », Cahiers de la Méditerranée, vol. 83 « Guerres et guerriers dans l'iconographie et les arts plastiques XVe - XXe siècles De la tourmente révolutionnaire au traumatisme de 1870 : la fin du Guerrier et l'émergence du soldat »,‎ 2011, p. 175-186 (lire en ligne [archive])
↑ Henri Perruchot, La peinture, 1965 (lire en ligne [archive])
↑ Pierre Gutton, Lyonnais dans l'histoire, éd. Privas, 1985.
↑ Peintre lauréat du troisième prix de Rome en 1821 et 1822.
↑ Victor Frond: Meissonnier; Le Panthéon des Illustrations Françaises au XIXe siècle [archive], Abel Pilon, Paris, 1866
↑ Yann Kerlau, Chercheurs d'art - Les marchands d'hier et d'aujourd'hui, Flammarion, 2014.
↑ Jean Louis Ernest Meissonier. Ses Souvenirs - Ses Entretiens, précédés d'une étude sur sa vie et son œuvre, par M. O. Gréard. Librairie Hachette et cie - Paris, 1897.
↑ Site du ministère de la Culture - JOCONDE : Catalogue des collections des musées de France [archive]
↑ Juliette Glikman, Ernest Meissonier, 1814. Campagne de France [archive], Cahiers de la Méditerranée, "Dossier : XV^e - XX^e siècles - De la tourmente révolutionnaire au traumatisme de 1870 : la fin du Guerrier et l'émergence du soldat", n^o 83 : "Guerres et guerriers dans l'iconographie et les arts plastiques", 2011, p. 175-186.
↑ Ernest Meissonier (1815-1891). Un certain regard, p. 17
↑ ^{a et b} « Dragon en vedette dans la campagne, regardant à droite » [archive], sur Site de la Réunion des Musées Nationaux (consulté le 3 mai 2019)
↑ ^{a et b} « Bords de la Seine à Poissy (Yvelines) » [archive], sur Site de la Réunion des Musées Nationaux (consulté le 4 mai 2019)
↑ Campagne de France, 1814 est en fait le premier tableau d'un cycle resté inachevé des conquêtes napoléoniennes, qui valut à Meissonier un immense succès.
↑ « Ernest Meissonier - Campagne de France, 1814 » [archive], Notice sur le site du musée d'Orsay.
↑ « Paul et Virginie, édition Curmer » [archive], sur Site de la Bibliothèque nationale de France (BnF) (consulté le 5 mai 2019)
↑ ^{a et b} « 10 [Dix] cent... Victor Hugo Notre-Dame de Paris, nouv. éd. ill. dessins de MM. Meissonier, Brion, Raffet : [affiche] / [non identifié] » [archive], sur Gallica, 1879 (consulté le 5 mai 2019)
↑ Octave Gréard, Jean-Louis-Ernest Meissonier : ses souvenirs, ses entretiens, Paris, Hachette, 1897, 466 p. (lire en ligne [archive]), p. 19-20
↑ Philippe Durey, Ernest Meissonier : rétrospective, Musée des beaux-arts de Lyon, 25 mars-27 juin 1993, Lyon, Lyon : Musée des Beaux-Arts, 1993, note 2., p. 237. :

« Catalogue n°836, Napoléon Ier; 837, le Voyageur; 838, Cuirassier; 839, Officier de cuirassiers; 840, un guide; 841, Etude de cheval; 842, le Croisé; 843, Etude de cheval; 844 Cavalier; 845, Etude de cheval; 846, Etude de cheval. »
↑ Philippe Durey, Ernest Meissonier : rétrospective, Musée des beaux-arts de Lyon, 25 mars-27 juin 1993, Lyon, Lyon : Musée des Beaux-Arts, 1993, p. 238.
↑ ^{a et b} Philippe Durey, Ernest Meissonier : rétrospective, Musée des beaux-arts de Lyon, 25 mars-27 juin 1993, Lyon, Lyon : Musée des Beaux-Arts, 1993, 271 p..
↑ Philippe Durey, Ernest Meissonier : rétrospective, Musée des beaux-arts de Lyon, 25 mars-27 juin 1993, Lyon, Lyon : Musée des Beaux-Arts, 1993, figure 1., p.236..
↑ « Ernest Meissonier Le voyageur » [archive], sur musee-orsay.fr (consulté le 23 novembre 2017).
↑ Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Stéphane Paccoud et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Catalogue raisonné des sculptures du XVIIe au XXe siècle du musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 592.
↑ Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Stéphane Paccoud et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Catalogue raisonné des sculptures du XVIIe au XXe siècle du musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, note 10., p.237. :

« « Je pénétrais dans cet atelier assez vaste, encombré d’esquisses de tout genre avec des études de chevaux modelés à la cire, posées sur des tablettes. » - Philippe Burty. »
↑ Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Stéphane Paccoud et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Catalogue raisonné des sculptures du XVIIe au XXe siècle du musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, note 9., p. 237..
↑ Degas a lui-même modelé des maquette en cire de chevaux, à la recherche du mouvement juste.
↑ Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Stéphane Paccoud et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Catalogue raisonné des sculptures du XVIIe au XXe siècle du musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, p. 28..
↑ Claire Barbillon, Catherine Chevillot, Stéphane Paccoud et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Catalogue raisonné des sculptures du XVIIe au XXe siècle du musée des Beaux-Arts de Lyon, Paris, Somogy, 2017, note 10., p. 237..
↑ Les Bourgois flamands [archive] (Dutch Burghers) sur le site de la Wallace Collection [archive]
↑ « Madame Ferriot » [archive], sur Site de la Réunion des Musées Nationaux (consulté le 4 mai 2019)
↑ « Isaïe » [archive], sur Site de la Réunion des Musées Nationaux (consulté le 4 mai 2019)
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↑ Centre de Diffusion Artistique, Catalogue Meissonier et ses élèves - Exposition du bicentenaire de la naissance d'Ernest Meissonier (lire en ligne [archive]), p. 73
↑ biographie Manet [archive].
↑ Émission Discorama du 14 février 1971 (en ligne sur le site de l'INA [archive]).
↑ Ernest Meissonier (1815-1891). Un certain regard, p. 8

Annexes

Bibliographie

Dictionnaire Bénézit.
P. Burty, « L'œuvre de M. Meissonier et les photographies de M. Bingham », Gazette des beaux-arts, 1866, p. 78-89.
Octave Gréard, Jean-Louis-Ernest Meissonier, ses souvenirs - ses entretiens, précédés d'une étude sur sa vie et son œuvre, Librairie Hachette, 1897 (en ligne sur archive.org [archive]).
Co-édition Mare & Martin et Ville de Poissy, catalogue de l'exposition du 27 mars au 21 juin 2015 s'étant déroulée à Poissy : Ernest Meissonier (1815- 1891). Un certain regard. (ISBN 9791092054453)

Iconographie

Portrait de E. Meissonier, graveur au travail dans son atelier, 1863, reproduction photographique de Robert Jefferson Bingham photographe, Paris, Bibliothèque nationale de France.
Robert Jefferson Bingham, Portrait en pied de Ernest Meissonier devant un chevalet en intérieur, un chien couché à ses pieds, 1867, tirage photographique, Londres, National Portrait Gallery.

Liens externes

:
- AGORHA
- Art UK
- Collection de peintures de l'État de Bavière
- Mapping Sculpture
- Musée d'Orsay
- Musée du Prado
- National Gallery of Victoria
- Österreichische Galerie Belvedere
- Répertoire de sculpture française
- Royal Academy of Arts
- (de) Académie des arts de Berlin
- (en) Bénézit
- (en) Musée d'art Nelson-Atkins
- (en) National Gallery of Art
- (en) National Portrait Gallery
- (en + nl) RKDartists
- (en) Smithsonian American Art Museum

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